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《韩熙载夜宴图》

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本帖最后由 蓝山 于 2011-4-7 09:31 编辑 ; a9 S* n% L! z8 Q

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  我有一枚五连张《韩熙载夜宴图》邮票。中国邮政于1990 年 12 月 20 日发行的《韩熙载夜宴图》获评当年的最佳邮票。虽然邮票画面比原画缩小了百余倍,但由于设计精美,使古代绘画大师顾闳中笔下丰满传神的人物形象、清丽典雅的色彩和精细流畅的线条,均在方寸之间一览无余,展卷欣赏,犹如聆听一首优美的古典乐曲。 《韩熙载夜宴图》是五代大画家顾闳中所作,以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。用笔细润圆劲,设色浓丽,人物形象清俊、娟秀,栩栩如生而名闻中外。是今存五代时期人物画中最杰出的代表作。北京故宫博物院馆藏珍品。绢本 27.9cm X  69cm。  4 C9 R5 {6 G8 N( h. M8 R; Q
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  《韩熙载夜宴图》全长三米,共分五段,每一段画面以屏风相隔。第一段描绘韩熙载在宴会进行中与宾客们听歌女弹琵琶的情景,生动地表现了韩熙载和他的宾客们全神贯注侧耳倾听的神态。第二段描绘韩熙载亲自为舞女击鼓,所有的宾客都以赞赏的神色注视着韩熙载击鼓的动作,似乎都陶醉在美妙的鼓声中。第三段描绘宴会进行中间的休息场面,韩熙载坐在床边,一面洗手,一面和几个女子谈话。第四段是描绘韩熙载坐听管乐的场面。韩熙载盘膝坐在椅子上,好像在跟一个女子说话,另有五个女子做吹奏的准备,她们虽然坐在一排,但各有各的动作,毫不呆板。第五段是描绘韩熙载的众宾客与歌女们谈话的情景。2 |2 w" V% |) Y
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8 g4 m& M" ~* O) u9 I' b7 D      这幅画卷不仅仅是一幅描写私人生活的图画,更重要的是它反映出那个特定时代的风情。由于作者的细微观察,不放过任何一个细节,把韩熙载生活的情景描绘得淋漓尽致,画面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生。在这幅巨作中,画有四十多个神态各异的人物,蒙太奇一样地重复出现,各个性格突出,神情描绘自然。《韩熙载夜宴图》从一个生活的侧面,生动地反映了当时上流社会的生活场面。画家用惊人的观察力,和对主人公命运与思想的深刻理解,创作出的这幅精彩作品值得永久回味。: r) B2 ]" `. [8 A% y. P
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  此画卷据传系宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画,此画卷中的主要人物韩熙载是五代时北海人,后唐同光年进士,文章书画,名震一时。其父亲因事被诛,韩熙载逃奔江南,投顺南唐。初深受南唐中主李璟的宠信,后主李煜继位后,当时北方的后周威胁着南唐的安全,李煜一方面向北周屈辱求和,一方面又对北方来的官员百般猜疑、陷害,整个南唐统治集团内斗争激化,朝不保夕。4 Y) T% S# G& j: l" _2 b

4 G( w& c" }' F2 I) v1 ^       在这种环境之中,官居高职的韩熙载为了保护自己,故意装扮成生活上腐败,醉生梦死的糊涂人,好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人以求自保。但李煜仍对他不放心,就派画院的“待诏”顾闳中和周文矩到他家里去,暗地窥探韩熙载的活动,命令他们把所看到的一切如实地画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意,韩熙载故意将一种不问时事,沉湎歌舞,醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力,把韩熙载在家中的夜宴过程默记在心,回去后即刻挥笔作画,李煜看了此画后,暂时放过了韩熙载等人,一幅传世精品却因此而流传下来。
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       韩熙载 北海(今山东潍坊)人。唐朝末年登进士第,后逃往南方避乱,曾任南唐中书侍郎,光政殿学士承旨等官。由于当时江南战争较少,有比较优越的自然与生产条件,官僚士大夫的生活奢侈糜烂,大多蓄有歌伎。据史书记载,韩熙载家即有歌伎40余人。韩熙载有政治才干,艺术上也颇具造诣,懂音乐,能歌善舞,擅长诗文书画。但他眼见南唐国势日衰,痛心贵族官僚的争权夺利,不愿出任宰相,把一腔苦衷寄托在歌舞夜宴之中。南唐后主李煜听说韩熙载生活“荒纵”,即派画院顾闳中深夜潜入韩宅,窥看其纵情声色的场面,目识心记,回来后画成这幅夜宴图。  N7 U6 S5 |0 e& [5 S
本套邮票为5枚连印,也称五连票。通过五个场面描述夜宴的全过程,以主人公在每个场面上反复出现来表现故事的情节
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" b  K5 |; F: E( g4 f(1)  听乐  是全画中出场人物最全的一个场面。韩熙载头戴高冠,盘膝坐于榻上,正在听女子弹琵琶。画面上人物众多,画家表现了众人被音乐旋律扣住心弦的姿态和神情。" x+ ]6 x' ~) G# M: o
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2 ^8 ~7 D* q: n1 R& F+ O(2)  观舞 韩熙载站立击鼓,亲自为跳舞的人伴奏。其他人或拍板、或击掌,沉醉于欣赏舞乐之中。
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(3) 休息 描绘韩熙载借夜宴的间歇,坐在床边洗手,旁边的几个女子在谈话,演奏用的琵琶、箫都收了,床帷敞着,可以随时休息。
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7 V. Z" Z7 X* j) A1 z; x(4) “清吹”  画面上韩熙载袒胸露腹、挥扇而坐,听乐伎演奏管乐。五个乐伎一字排开,各有动态,活灵活现地展示出她们的不同神情。
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& A! E8 z  ?& S; o' D6 o; K, w& W(5) “送别”  描绘了宾客与诸乐伎调笑的情状。韩熙载站在中间,挥手向人们告别。
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! w2 f. H$ a8 q3 C& z4 I( a! _  《韩熙载夜宴图》在画面结构中,屏风和床榻的使用具有特殊的微妙意义。它们作为人物活动的道具,一方面起到分隔画面,使每段独立成章的作用;另一方面又把各段连贯起来,使全卷成为统一的大画面。特别是韩熙载,分别出现在五个段落中,服饰、动作都不相同,但他的形貌和性格却都前后一致。他头戴高帽,身躯魁伟,长脸美髯,虽然是在夜宴歌舞中,对联不纵情声色,而流露出忧郁寡欢的表情,反映出内心的矛盾和精神的空虚、苦闷。这幅作品不是当场的写生画,而是用“心识默记”的方法所画成,画家这种写实、传神的精湛艺能,不能不令我们由衷钦叹。《韩熙载夜宴图》无疑是一幅名篇巨作,其历史价值和艺术价值都是无与伦比的。
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