《<阿Q正传>点评》等所引起的辩论

李章明

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发表日期：2007年3月26日
' Z5 @- ]' l; V. q7 [* W发表人:李章明
; S7 |- r4 B" [秀才
/ Y- z* T5 O6 S1 }6 P注册时间: 2007-01-18
0 p# O- L2 E) c. }4 F& B文章: 55
# {, ]: k, w4 H- l" P, L文章主题:《从百草园到三味书屋》点评
8 O! `; v3 Y6 p  d2 t+ C. L
本文前半部分写百草园，后半部分写三味书屋，通过相互对照。用乐园似的百草园生活来和枯燥、陈腐的三味书屋相对比，借以批判封建教育制度对儿童的束缚。本文文笔流畅、语言优美，无论在思想上,还是艺术上都堪称“五四”以来散文中的佼佼者。
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% g* x# M, k- B( |李章明（回复:）
8 m, }* B3 l9 i6 G& K# u# h文章主题:《海燕》点评

《海燕》（高尔基著，戈宝权译）作为散文中的名篇，或者称誉为散文中的绝作，是当之无愧的。《海燕》不但表现了作者（高尔基）高超的撰作技艺，而且也反映了杰出的翻译家戈宝权令人叹为观止的翻译技巧。翻译家（戈宝权）对俄文和中文掌握的熟练程度是上乘的。
《海燕》勾画出海燕在暴风骤雨中的器宇轩昂、飒爽英姿；
《海燕》高度赞扬了海燕在暴风雨中一如既往、勇往直前的战斗精神；
《海燕》表达了人们对暴风骤雨毫不畏惧的坚强信念；
# v2 ^( E; }, a2 ]0 C1 t) l《海燕》是胜利者的赞歌！
最后，让我们再背诵一遍《海燕》吧：
# M6 h- O1 S6 K& Q“在苍茫的大海上……”
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! `# l- p: M9 \" q3 D[注释]
器宇轩（xuān）昂：形容人精力充沛，风度不凡。
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3 T% k' f# T; y) U李章明（回复:）
0 p+ ?0 Z# o$ D+ K文章主题: 《红楼梦》点评   
: E  s. _( x7 U$ i
' T7 ]$ c+ b. w0 e3 w5 V9 R曹雪芹通过对贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等人的描写,展现了封建家族的衰落。  
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. b8 P2 R+ X' [  ]3 h, T李章明（回复:）
( O6 B( ?7 k# T1 X7 P- v文章主题: 《水浒》点评：
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《水浒》对晁盖、宋江、林冲、鲁智深、李逵等人被逼上梁山,高俅的发迹都有入木三分的描写。水浒中许多英雄豪俊的故事在民间流传很广，尤其是武松打虎，更是没人不知，无人不晓。

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1 Y2 U9 c' |- T5 O0 _. a  c6 m李章明（回复:）
文章主题: 《三国演义》点评

  q( p  M. n: ?4 H$ ?2 A《三国演义》在中国的古典小说中与《西游记》于仲伯之间。尤其是将诸葛亮描写成为运筹在帷幄之内、决胜于千里之外的杰出人物；他鞠躬尽瘁、死而后已；他事无论大小，均精心料理。《三国演义》中的诸葛亮被描绘为智慧的化身、忠诚的典范、勤勉的楷模。  
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李章明（回复:）
: }# ^/ i6 L& M  z1 }. }) s文章主题: 《西游记》点评
8 r# H) u) L9 g  m3 u, i5 [: J
$ Z& ]) L6 L# ^: z3 H9 A! ]9 |《西游记》可谓中国古典小说中的千古绝唱。吴承恩所塑造的孙悟空这个艺术形象，在中国读者心中有着不可磨灭的映像。《西游记》的文笔流畅、语言优美；《西游记》中的故事情节起伏跌宕、精彩纷呈；《西游记》中的人物栩栩如生、活灵活现。在中国的有些媒体中，对于常常出现的齐天大圣（孙悟空）或者天蓬元帅（猪八戒），有些人（至少是我）恐怕是已经觉得司空见惯了。（顺便说一句,电视连续剧《西游记》,也非常受人欢迎,据媒体说,在泰国放电视连续剧《西游记》时,偷二都不偷东西,也忙着看孙悟空和猪八戒去了）  
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4 e* w& @, y& j" B- }5 P7 W' I' X李章明（回复:）
! S( K1 K3 Z8 i9 y文章主题: 《阿Q正传》点评
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鲁迅先生以阿Q这个典型形象揭示了国民中某些人的性格弱点。意欲使人觉醒。本文不但语言生动、词汇精炼，而且意境深沉、余音绕梁，不愧为小说中的巅峰之作！  
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吴咸
书生
, u+ A8 e  i, ^& [: C( Y注册时间: 2004-08-24
文章: 36
1 H  }& d4 ^+ }+ \( B来自: Canada  
文章主题: 阿Q正传中，[语言生动、词汇精炼]。我看则恰恰相反。   
1 ~7 A* |# `, ~; B' M2 x1 T
& P0 f7 [: k! \( ~李章明 写到:
“、、、《阿Q正传》点评

鲁迅先生以阿Q这个典型形象揭示了国民中某些人的性格弱点。意欲使人觉醒。本文不但语言生动、词汇精炼，而且意境深沉、余音绕梁，不愧为小说中的巅峰之作！”
) Y6 N" T5 o" t5 C' A& c
. t4 `) `$ G/ ~5 {8 V+ o0 F% o你说鲁迅在他的阿Q正传中，[语言生动、词汇精炼]。我看则恰恰相反。兹举一例证明。鲁迅在书中说：[譬如用三尺三寸宽的木板做成的凳子，未庄人叫长凳，他也叫长凳，城里人却叫条凳]。这第一句中的[三尺三寸宽的木板]八字，就既不生动，也不精练。
试问，要制造一个三尺三寸宽的木板，需要多大的树？这树起码也得三尺三寸直径。我相信，鲁迅年代，中国绝不能制造这么宽的木板。这样大的树，也极少有。
如果真有，鲁迅的凳子，遂是横锯木板而制成的三尺三寸的[长凳]。这样横锯而制成的凳子，还能坐人么？一坐准断。
4 }! x5 P6 k$ ?% j4 W# U其他例子很多。
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天下太平
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4 B# E' X. B3 C# y李章明（回复:）

. i4 U- d3 r$ W9 \& W! p“试问，要制造一个三尺三寸宽的木板，需要多大的树？这树起码也得三尺三寸直径。我相信，鲁迅年代，中国绝不能制造这么宽的木板。这样大的树，也极少有。”
说得妙!
4 ]. x, ~4 }; s9 }; l不愧是高手。我想,如阿Q生在当代,定当拜您为师,您就不会叫他这样想了。

/ D# D4 a7 _2 D# \' I李章明 在 10.20 作了第 1 次修改
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吴咸（回复:）
. x; d, n9 V3 M* S文章主题: 鲁迅借用旁人的题材   

李章明 写到:
% [: B2 K) L- N3 o“我想,如阿Q生在当代,定当拜您为师,您就不会叫他这样想了。
" n" ?6 y/ J5 S' g  p: A
[我想，如阿Q生在当代,定当拜您为师,您就不会叫他这样想了]。你这句话，如果改成：[我想，如鲁迅生在当代，定当拜您为师，鲁迅就不会叫阿Q这样想了]，才通。因为，鲁迅在写书，他在形容他的角色。
4 q6 W8 U5 {5 ^# R7 x人们把阿Q正传捧得很高，你竟然把他和三国红楼等书相提并论。很显然，都由于类似错觉。就拿阿Q这名字来论，就知，鲁迅连命名都不会。作家要描写一个乡间小人物，怎会取个洋名字？Q的同音字很多很多，如魁，逵，盔，葵。。。。
除阿Q之外，又还有第二个角色[小Don]。一个短短的作品，人物稀少得可怜，竟然有两个角色有洋名字。
几百年前，西方有部书，名Don Quixote，中译为[唐吉呵特]。此书描写一位假英雄。如果你读过这本书，你就知，鲁迅借用旁人的题材，人名。既然借用，就该承认。如不，遂是偷。既然偷，就想遮掩。鲁迅一开始就考证这Q音，遮遮掩掩。
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1 f; v( {9 Y! a$ X4 t4 h/ O1 V8 \) P天下太平
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4 A8 A' o1 q; U2 A李章明（回复:）
1 l' a8 q$ t6 n2 L2 Z/ ]
# r" f1 v. J8 M1、《堂吉诃德》我小时读过,
; F9 U; w7 B- }) ^7 x+ q& x2、如阿Q生在当代定会找您大吵大闹,因为您竟敢反对他的观点,不准他把“用三尺三寸宽的木板做成的凳子……叫长凳，”,又不准他叫阿Q这个名字,又不准小Don叫小Don,还竟敢说是用了什么唐吉呵特的题材,我先前叫阿Q拜您为师是恭维您,您这样一说,恐怕阿Q是不会饶您的。到那时,阿Q、小Don群起而攻之,恐怕是鲁迅先生也救不了您哟。
+ `- M6 V. j! R+ y: Q3、假如阿Q取了您所说的比如阿魁这个名字,万一中国有个人叫阿魁的要告上法庭怎么办?倘若赢了官司倒好,倘若输了官司就要钱用,谁给?因为《阿Q正传》刊登后就有人怀疑是在骂他,而前不久电影《霍元甲》就被霍元甲的后人告上法庭。
# \# b1 S$ K  D+ x4、您说鲁迅借了《堂吉诃德》中的题材,我看《堂吉诃德》中就没有那个假英雄被人打了就说是儿子打老子的话,当然,也许您看的那个版本有。最多不过是用了相同的讽刺方法,但《堂吉诃德》中幽默手法则用得较少,此点是不同的。比如您用了批评的方法,就可以说是借的别人的批评方法吗?因为在您以前是有人用过批评方法的。
& F) n- z: o  r9 P3 W( j5、您说“Don Quixote，中译为[唐吉呵特]”中有“Don”有“Q”,那您的名字中有“吴咸”二字,倘若有人在您之前用过“吴”或“咸”,然后说您是“借”,那怎么办呢?
& \8 P4 F% E! e/ N' K" ^6、作品中的人物众多,就是内容丰富;作品中的人物稀少,就是内容简单。难怪《清明上河图》那么受人喜欢,一点都不假（有550余个人物）。但有时我也茫然,为什么《蒙娜·丽莎》中明明只有一个人,但仍然是那么有名,真有点使人丈二金刚,摸不着头脑。
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